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金在滋韩漫,如何评价韩剧《甜蜜家园》?

互联网 2021-06-17 04:15:20

2016年,是导演延尚昊人生中最风光的一年。

“创造韩国影坛的奇迹”、“打破欧美丧尸片的垄断”。

各种滥美之辞,抛向他和他的真人处女作《釜山行》。

2019年,《王国》横空出世,点燃了全世界观众对韩剧的热情。

接连两部爆款,不但夯实了韩式丧尸片的口碑,也顺带圈走不少欧美丧尸片的拥趸。

迈入2020年这个特殊年份,看似领先的韩国丧尸片,又回到了起跑线。

先有《#活着》,剧情老套干瘪,让人无力吐槽;

后有《釜山行2》,飙车戏超标,煽情戏更尬,看得人昏昏欲睡。

从“!!!”再到“???”——最简洁、最抽象的观后感概括,足以说明问题。

直到它的上线,让我心中再度燃起希望:

嗯?!这碗“韩尸料理”还是很香的嘛——

《甜蜜家园》

本剧改编自韩国人气网漫《Sweet Home》,连载时收获了深厚的粉丝基础。

直至完结,漫画评分高达9.85,呼吁改编的读者留言更是超过了十万则。

碍于题材和尺度,它注定无法被搬上传统的电视荧幕。

在粉丝的敲碗期待中,“救世主”总算降临。

网飞大手一挥,给了300亿韩元的制作经费。

换算下,本剧每集的制作成本多达30亿韩元,约合1700万人民币,打破了韩剧单集成本的历史纪录。

在钞能力的加持下,导演李应福彻底放飞自我,敞开了烧钱。

血腥?暴力?猎奇?

只要是观众想看的,统统拉满。

01.

有一说一,千万别看剧名叫“甜蜜之家”,其实故事的基调跟“甜”没有半毛钱关系。

故事的开头,就一个字:丧。

由于遭到校园暴力,男主车贤秀(宋江饰)变成了极度厌世的边缘型人格。

既不上学,也不社交,每天就躲在房间里打网游。

躲着躲着,就等来了父母双亡的噩耗。

双重打击下,他决定自杀。

按照计划,他想先搬进绿之家公寓,然后在8月25号那天静悄悄地离开人世。

哪知道,计划赶不上变化。

他的人生还没如愿走向终结,这个世界居然抢先一步崩坏了。

刚搬家不久,神秘的丧尸病毒突然爆发,整个韩国社会迅速沦陷。

但作为真·宅男的男主只知沉迷游戏,对现状一无所知。

摘下耳机,他才发现邻居在狂按门铃,正打算开门。

下一秒,对方就隔着门给了他一点“爱的惊喜”。

过了好一阵,男主寻思着:这下总该安全了吧?

好家伙,又是一记“开门杀”。

男主:瑟瑟发抖.jpg

楼上,男主正独自面对落单的丧尸。

楼下,抱团的幸存者们处境更凶险。

迎接他们的,是正面袭来的丧尸。

高能预警!!!

高能预警!!!

高能预警!!!

深夜,一道瘦长的“人影”出现在公寓门外,一言不合就张开了它的血盆大口。

我:一边眯眼,一边截图…

还没等众人反应过来,先发制人的怪物直接舌头一卷,把无辜的围观群众给吸成了人干。

这时,他们才意识到外头的世界早已变天。

目之所及,是丧尸开趴,群魔乱舞。

人类的家园?

no,现在应该叫丧尸的乐园。

对此,“干饭人的绊脚石”——是我能想到的最生动传神的比喻。

类似的惊悚画面,剧里多到数不清。

但要论最恐怖的,还得属花式“贴脸杀”。

好不容易把丧尸赶走,众人刚准备收拾战场,没想到它又杀了个回马枪。

光看图,你都能get到这种头皮发麻、心跳失控的赶脚:

这样的“意外惊喜”,还不止一次。

想象下,这就好比和死神跳了支贴面热舞,跳完还得站在原地,目送死神离开。

要换个心理素质不强的人,怕不是当场吓哭。

先是群魔乱舞,又是触手糊脸。

不瞒你说,唯一阻止我熬夜刷剧的理由,就是俺的小心脏实在有点顶不住。

尤其是开头几集的各种惊险场面,简直让人心脏咚咚直跳,心率飙升,就连血压都跟着暴涨。

别的剧,是暂停找福利。

而这部剧呢,顶多是暂停找药吃。

所以,这里也友情提醒一句,胆儿不够大的朋友千万别在深夜刷剧,挑战极限。

故事,还在继续。

按照丧尸片的惯用套路,接下来的剧情走向一般也就三种可能——

开局一把枪,莽穿全局;

主角单方面的虐杀,带领观众体验最原始的杀戮快感;

前期被虐,后期反杀。

停停停,都不存在的。

别被过分帅气的海报给忽悠了

剧里这群怪物杀不死、砍不倒,命硬的很。

战斗时,它们也不像普通丧尸,只会滋儿哇儿乱叫,然后分分钟化作主角的经验包。

单论武力值,普通人根本不是对手。

除非万不得已,大家都宁愿躲着走,保命要紧。

没法杀出一条血路,只能缩在安全区里,这就够憋屈了。

偏偏,剧里的丧尸病毒还很不讲武德。

有的幸存者本来还好好的,突然就开始流鼻血、昏厥、出现幻听,不知不觉地怪物化,失去理智。

如此一来,就算暂时保住了小命,也得操心自己何时会沦为下一个感染者。

“明天”、“意外”、“死亡”,哪个先来?不知道。

再加上公寓里物资短缺、随时可能断电。

这种犹如惊弓之鸟般、惶惶不可终日的恐惧,岂不比被怪物生吞活剥更磨人、更难熬?

雪上加霜的是,在政府发布的紧急通知里,一个字都没提救援措施。

那意思很明确:政府现在也没辙,还请民众们自求多福吧。

外部的生存危机和内部的生存压力,双管齐下。

绝望、压抑的末日气息,逐渐笼罩在整座绿之家公寓上空。

一场好戏,终于拉开大幕。

02.

一方面,各种熟悉的配方、无处不在的“jump scare”,都让人瞬间联想到各路经典丧尸片的套路。

另一方面,《甜蜜家园》的观感又十分杂糅,甚至不该简单地归类为“丧尸爽剧”。

首先,作为漫改作品,它表现出了漫画般的质感。

尤其是分镜,很注重空间感的营造。

与大多数丧尸爽片不同,它调动和挑逗观众感官,俗称制造爽感的诀窍,不只是血浆和高燃战斗。

说的再直白点,就是强调视觉效果的张力。

拿女消防员与蜘蛛怪的这场管道追逐战来说。

踩点般精准的镜头切换,将密闭空间内的窒息感、生死悬于一线的压迫感,渲染到极致。

昏暗光线下,健美的肌肉线条、打湿的额发、混合着尘埃的汗水,简直美如画。

光是这一幕,就堪称肾上腺素的狂欢。

消防员姐姐简直so hot!

再者,是与韩影特色的深度融合。

剧中,不仅有社会议题的指涉(家暴、校园暴力)、宗教元素、对于民主化的探讨。

对公权力和当权者的讽刺与批判——

正如美国大片不炸白宫不过瘾,韩剧里如果不揭露政府官员的丑陋、拿总统开刀,简直浑身不舒服。

总统被当众击毙

再往下看。

​还有如春风化雨般浸润其中的性别议题——

抱着狗的大婶多次劝另一位被家暴的大婶,“现在离婚也是个很大的趋势呢”。

更有意思的是,剧中的女性角色们撑起了后勤工作半边天,同时还扛得起C位,带的动队友。

对此,铁定有人想吐槽,“切,明摆着想讨好女性观众呗!”

这话倒也没错,毕竟女权运动在韩国正如火如荼,存在感更是史无前例的强烈。

在这个节骨眼上,“讨好女性观众”绝对是个一本万利的好点子。

换个角度来看,这不失为探究丧尸片演变之路的一扇窗口。

过去,丧尸片中的女性大多充当着花瓶,或是渲染恐怖氛围的“尖叫机器”。

上世纪60年代,乔治·A·罗梅罗执导的《活死人之夜》上映。

片中芭芭拉的遭遇就曾引来女权主义者的抨击,指出女性总是一味地扮演被拯救的无助角色。

远的不提,就说四年前的《釜山行》。

整部电影依旧是孔刘与马东锡双雄组团、秀肌肉的主场,孕妇与女学生则是需要受保护的对象。

而现在呢,女性角色们摆脱了“弱小”、“无助”的刻板印象,变得武力值爆表。

男性,不再是“勇敢”与“智慧”的唯一代言人。

看过《#活着》的观众应该有注意到,电影中的武力担当实际上是朴信惠饰演的金宥彬。

刘亚仁演的废柴男主呢,最多也就起个辅助和补刀的作用。

“女强男弱”的设定,在本剧中得以延续。

不仅如此,她们还拥有冷静的头脑、强烈的同理心、守护同伴的决心。

第六集,蜘蛛怪突然闯进一楼,把坐轮椅的大叔逼到了死角。

关键时刻,男性角色都默不作声地躲在安全区,挺身而出的全是女性。

暂且不论现实中韩国女性的现状、性别议题的进度到底如何,起码丧尸片中的韩国女性真的站起来了。

说到这,就不得不提“绿之家”这个“微型景观社会”。

什么意思?

简单点说,就是把一堆性格迥异、各具代表性的人物塞到一起,方便观察他们如何互相撕扯,体会人性的微妙。

具体的例子,可以参考《釜山行》的列车车厢、《轮到你了》的“狼人杀”公寓。

同样,绿之家公寓内也在不断爆发着激烈的利益冲突。

当有人提出要打开大门,救她的家人。

后果,是所有人的安危将面临巨大威胁。

那么救,还是不救?

救人,代价是兵哥哥的壮烈牺牲;

不救,意味着全员生还。

但同时也要眼睁睁看着同类惨死,蒙受良知的拷问。

再比如,开超市的大叔表示他绝不跟其他人共享物资,除非拿钱来买。

这时候,应该尊重他的财产权,还是干脆一拥而上,抢了再说?

当男主感染时,众人再次陷入了两难抉择——

是赶走他,铲除隐患;

还是说,先留下他,静观其变。

人性vs理性、秩序vs丛林法则、个人利益vs集体利益。

不可否认,我的内心也有过动摇。

从无差别搞破坏的丧尸,再到陷入内斗的人类。

以间接的方式反写人性,引出那些平时不敢想、不敢说的道德冲突,从而满足观众对于社会意识形态的另类想象。

大家之所以对丧尸片欲罢不能,原因恐怕就在于此。

03.

如果说以上设定,一是对韩影优良传统的继承,二是针对《釜山行》的配方改良。

那么接下来要说的,才是真·重点。

正是它,让我意识到——

哦吼,原来丧尸片还能这么玩?

看腻了千篇一律的行尸走肉,现在就觉得《甜蜜家园》的画风简直清奇。

剧里的丧尸就像一盒比比多味豆,你根本猜不到下一颗是什么口味:

长舌怪、眼球怪、飞毛腿、蜘蛛怪、液态丧尸。

还有肌肉猛男型丧尸、长得像哥布林的“无脑”丧尸。

层出不穷的“奇行种”,刷新了我对于丧尸的刻板认知。

我敢肯定,本剧的鬼才编剧从《生化危机》《求生之路》《寂静岭》中汲取了不少灵感。

比如说,酷似绿巨人+“坦克”(出自《求生之路》)的肌肉怪。

如果你和我一样,是个老二次元的话,八成已经沉迷于找彩蛋了。

比如,第二集的眼球怪很像低配版的“小右”。

《寄生兽》

再把进度条往后拖一拖,还能找到更多熟悉的身影。

这脑子开花的诡异造型,很难说不是在致敬《寄生兽》。

《寄生兽》

单单是男主最终觉醒后的黑翼天使造型,我就看出了三部日漫的影子:

《终结的炽天使》《东京喰种》《亚人》。

《东京喰种》金木研《亚人》

同理,长舌怪看起来像是在cos《血族》里的吸血鬼。

脑洞大开的怪物设计,带来的不止是视觉冲击力,更是对主角战斗能力的考验。

因为无法掌握通用的情报,意味着难以防范。

例如,男主遇到的眼球怪,非但没有明显弱点(男主试过插眼,无效),还拥有缠绕攻击的能力。

要不是有人及时解围,估计要凉。

本来吧,我以为“断头哥”就是个听力敏锐的“战五渣”。

但没想到,它居然还藏了一手。

凭借着能屈能伸、打击范围极广的触手系技能,它成功惹怒了肌肉怪,被一顿暴揍。

更妙的是,这直接改写了丧尸片的叙事逻辑:

不按套路出牌=打破心理预期=未知的恐惧+心理刺激

正如主角防不住丧尸偷袭,观众也防不住突如其来的“惊喜”。

你永远猜不透,这些丧尸会以什么方式出现。

对我来说,这是种船新的体验。

忘了补充一点。

剧中最核心的设定,在于促使人类怪物化的源头并非病毒,而是心中的欲望。

欲望,决定着怪物的最终形态。

顺着这条线索,能聊的可就多了。

结合原著,我们能知道肌肉怪是因为嫉妒别人的身材,才变成对“蛋白质”念念不忘的丧尸。

眼球怪呢,是因为过去喜欢偷窥别人的隐私,才长出了长脖子和大眼睛。

最感人的,莫过于“疯妈妈”和她的欲望。

因为不愿意接受女儿过世的事实,她一度失去了理智,变得疯疯癫癫。

最后,她化身为子宫里的巨大胚胎。

她的欲望,是孕育新生命,以此弥补失去孩子的伤痛。

最好笑的,是戴假发的秃头大叔变成了浑身绿毛的长毛怪。

不用我说,你也能猜到他的欲望了。

至于男主的欲望,其实是拥有属于自己的家。

你可能会感到好奇,那他怎么没变成怪物?

除了主角光环,更合理的解释大概是他在这片末世废土里,第一次感受到了家庭的温暖。

为了救人,他和贝斯女、牧师、疯妈妈先后躲进了1408号房。

在这个与世隔绝的“sweet home”里,他们享受着来之不易的温馨时刻。

饭桌上,他们像真正的一家人那样有说有笑,一边吃着米饭,一边喝着啤酒。

当“欲望”与“现实”达到平衡,车贤秀便有了抵抗怪物化的勇气。

可惜,走出房间之后,现实依然残酷。

虽然没有变成怪物,男主还是和其他转变期的怪物一样,获得了极强的自愈能力。

哪怕受到致命伤害,也能迅速恢复。

于是,其他幸存者开始把他当成工具人,派他出去探路,心安理得地享受他带回来的物资。

然后再把他关回小黑屋,不许他和其他人接触,美其名曰:隔离。

当轮椅大叔对此提出质疑时,向来冷漠理智的眼镜男只淡淡回了一句:

他很危险,但我们需要他。

在他眼里,这是对“资源”的合理利用,而非虐待某个人类。

故事的最后,男主变成了特殊感染者。

更加现实的问题摆在眼前,他到底该何去何从。

是果断投入同伴的阵营,还是继续被人利用?

他能保证自己不伤害人类,但人类能做到与怪物和平共处吗?

以上种种,足以证明一点——

《甜蜜家园》的野心,绝不止是“现代加强版”的《王国》。

虽说二者同样以“末日”为故事背景、讲究元素的混搭。

就连那股追求感官刺激的生猛劲儿,也如出一辙。

借由“异类vs同类”的话题碰撞,《甜蜜家园》试图触碰的是生而为人的底线,是黑暗与光明之间的混沌地带。

它更模糊,但也更尖锐。

诚然,本剧存在不少瑕疵:

剧情中后期过于拖沓、热衷煽情、滥用BGM等等。

考虑到群像戏的质量,人物刻画也相对扁平。

尤其是相比原作漫画,大量细节遭到删改,以至于完成度较高、有机会留下高光时刻的角色屈指可数。

遗憾的是,很多出彩的设定变得语焉不详。

比如,厕所里的胚胎最终会诞生出无欲望、无情感的“新人类”;

这可能会是第二季的伏笔

那首堪称题眼的《Sweet Home》的来龙去脉,被一笔带过。

但必须承认,《甜蜜家园》是一次成功的尝试。

在欧美丧尸片止步不前,只能逮着《行尸走肉》使劲儿薅羊毛的当下,它的出现无疑显得珍贵。

或许,它将为未来的丧尸片找到新的出路,注入新鲜血液。

正如裴斗娜在接受 CNA Lifestyle 的采访时所说:

“它(指《王国2》)再次证明了,越是韩国的内容也就越是世界的。”

可以想见的是,《甜蜜家园》也将助推韩国文化走向世界舞台,融入更辽阔的文化土壤。

-END-

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